尊正实时调色DM系列携龙回归，来看权游前传《龙之家族》背后的虚拟制片！

2019年5月，HBO 大热剧集《权力的游戏》（Game of Thrones）在争议中画上句号。同年10月，改编自《冰与火之歌》（A Song of Ice and Fire）衍生小说《火与血》（Fire and Blood）的《权游》衍生剧《龙之家族》（House of the Dragon）确定拍摄。

在众人万分期待的第六季季初两集中，尊正监视器率先见证了囧雪诺的“原地满血复活”，为现场监看提供了卓越的专业支持，图片来源：《权游大揭秘》（The Game Revealed）深入第六季剧集幕后制作的纪录片系列

2020年7月《龙之家族》剧组开始选角；2021年4月主体拍摄在英国展开；2022年8月，这部万众期待的《权游》前传终于跟观众见面。《龙之家族》的内容基于乔治·R·R·马丁（George R.R. Martin）的原著，讲述了《权游》时间线约200年前的故事，聚焦《权游》中“龙妈”丹妮莉丝·坦格利安的先辈坦格利安家族（龙之家族）的夺嫡之战。

《龙之家族》剧照，图片来源：HBO

自开播以来，《龙之家族》口碑与评分不断攀升，靠的不仅是剧情稳扎稳打的铺垫和精妙的改编，还有剧集影像的视觉语言和“影视魔法” —— 这样一部大型奇幻剧集除了实景拍摄，幕后最引人注意的就是采用了虚拟制作技术。

《龙之家族》拍摄中使用了搭建的实景，尊正 DM240 实时调色监视器现场助力，图片来源：Light Home

01 虚拟制作的普及

广义来说，虚拟制作就是一种驾驭计算机生成内容的新的影视制作方式，可通过 LED 墙投影等手段实现实时可视化呈现，并控制所在的数字拍摄环境。最重要的是，虚拟制作的虚拟环境和特效可以现场摄影机内实时拍摄，无需后期添加。

虚拟制作综合了一系列技术，包括实时游戏引擎技术（如 Epic 的虚幻引擎）。原本用于创作电子游戏的程序如今在虚拟制作中用于控制虚拟布景和环境。虚拟制作还包含了动作捕捉和摄影机跟踪系统。它们对于确保 LED 墙上所显示的图像能正确对实体摄影机运动做出反应，计算出虚拟摄影机正确的相对位置，进而确保 LED 墙所显示的物体角度正确至关重要。

迪士尼《星球大战》（Star Wars）衍生剧《曼达洛人》（The Mandalorian）无疑是虚拟制作技术的应用先驱，此后无论是 Netflix 剧集《1899》、派拉蒙+ 剧集《星际迷航：奇异新世界》（Star Trek: Strange New Worlds）、FX 剧集《白粉飞》（Snowfall）还是漫威超英新片《雷神4：爱与雷霆》（Thor: Love and Thunder）都采用了虚拟制作。

Disney+《曼达洛人》使用了尊正 AM、CM、XM 系列监视器

FX《白粉飞》现场采用尊正监视器

02 《龙之家族》与虚拟制作

《龙之家族》主创是最先使用位于英国利维斯登的华纳兄弟制片厂虚拟制作摄影棚的一批人。该摄影棚是全球最大的 LED 墙虚拟摄影棚之一，共由超过2000块 LED 屏和92台动作捕捉摄影机组成。这个 LED 棚的规模之大意味着全剧组实时沉浸在一个可变化的 CGI 环境中，能够直观地对眼前所见的虚拟环境的变化做出响应。

英国利维斯登的华纳兄弟制片厂虚拟制作摄影棚，图片来源：HBO

剧中虚拟制作的关键应用之一包括在第2集中年轻版的女主角雷妮拉公主骑龙飞抵龙石岛的场景。在龙石岛桥的场景中，奧托和戴蒙两个角色相对而立，此时演员都是真人，所站的位置是实体搭建的桥的布景。但此时龙石岛本身以及桥周围的岩石环境完全是虚拟的，前期制作中将其设计出来并在拍摄时通过游戏引擎投放到 LED 墙上。

雷妮拉公主随后乘着她的坐骑飞龙叙拉克斯驾到，在公主下龙走到国王守卫当中的近景之前的部分完全为虚拟制作。公主驾到后所有演员和前景中的桥再次是真人和实物，而背景仍然是完全虚拟的环境。这一整个场景的布光也很可能直接来自 LED 墙虚拟摄影棚，可以调节布光重现一天不同时段的光线。

《龙之家族》龙石岛场景虚拟制作现场使用3台尊正监视器，图片来源：HBO

此外，剧集第7集中伊蒙德·坦格利安驯服坦格利安王朝史上第二大巨龙瓦格哈尔后骑龙的场景也在虚拟摄影棚中完成。由于骑龙段落包含复杂的动作和角度变化，虚拟拍摄过程中采用了特制的模拟龙背的三轴运动基座装置，并严格按照 previz 进行重复性的精确动作控制以配合拍摄。

尊正 DM240 监视器助力《龙之家族》伊蒙德骑龙镜头虚拟制作，图片来源：HBO

03 虚拟制作彰显优势

对于一部像《龙之家族》这样的剧集，虚拟制作提供了一个特殊的机会，能创造出现实中所不存在或难以在实地拍摄或搭建成本过高的奇幻世界。比如对于龙石岛桥的场景，《权游》中借鉴的就是西班牙贝梅奥加兹特鲁加特岛。

剧中饰演奥托的演员瑞斯·伊凡斯（Rhys Ifans）解释说，在龙石岛桥的场景采用虚拟制作拍摄是因为它能让剧组反反复复拍摄破晓或日暮的场景，而“实地“拍摄就会受到日光时数的局限。虚拟制作可以让剧组按需拍摄任意的光线条件和氛围。这是因为 LED 墙本身就能为场景提供所需的大部分动态布光。

西班牙贝梅奥加兹特鲁加特岛和桥被以数字化手段为《龙之家族》重建。图片来源：Freepik

虽然龙石岛桥的画面在后勤安排上根本无法实地取景拍摄，但《龙之家族》的虚拟制作团队得以通过激光雷达将其扫描重建，然后通过 LED 墙摄影棚进行虚拟拍摄。同时考虑到疫情的出行限制和社交距离规定，该场景采用虚拟拍摄也是十分有益的。

LED 墙上所投影的这些虚构布景实时元素还代表着虚拟制作的另一个优势：演员能够实时看到场景并做出反应。这是之前的绿幕等技术所无法达成的，因为过去场景和特效需要后期添加。

疫情期间，虚拟制作让拍摄不再需要实地取景，这能帮助影视制作者突破社交距离和出行限制，继续进行影视项目的拍摄。随着影视行业进入后疫情时代，我们期待见证虚拟制作这个“替代工具”会为影视行业带来一个怎样的未来。

出处：The Conversation

编译：LorianneW | 盖雅翻译小组

尊正产品把握行业脉搏，无论是传统影视制作环境还是前沿的虚拟制作应用，拥有发明专利的DM系列实时调色监视器均可满足前期制作、现场拍摄与监看以及后期制作流程对色彩的严苛要求。欢迎点击【阅读原文】，前往尊正官网了解更多信息！

您可能还对以下内容感兴趣

季季9分却屡遭腰斩？DP 里克·佩奇谈小成本神剧《神烦警探》的逆袭之旅

FotoKem 调色师阿拉斯特·阿诺德：《绿衣骑士》与我的调色生涯